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“在中国书画史论中的‘迹’大多指的是绘画作品、绘画过程和画面效果。”①钟孺乾先生认为画中的“迹”指画中某“象”的质地，它包含大家所熟知的笔墨、肌理、笔触、质感、色彩之类，也包括绘画材料（如纸或布）在内的迹理因素。我们通常把油画中的“迹”理解为油画笔或油画刀在画面绘制过程中在画布上产生的笔触和肌理，也包括一些特殊工具在画布上留下的一些特殊的质感。
受传统绘画教学模式的影响，目前中国大多数油画专业的学生多以写实的手法进行写生和创作。随着对造型能力的日益增长，渐渐地发现自己在创作过程中会被所描绘物象的轮廓、形状所禁锢，逐渐地失去了对绘画最原始的冲动。怎样通过技法、色彩等绘画语言去自由的经营画面，并且在经验中抓住有可能的新语言要素并将它呈现在自己所需要的画面中，这需要我们通过长期不懈的实验和研究，对色彩、笔触、肌理等“迹”进行反复的重组和转换，从而在画面中完成自我情感的表达。
艺术起源于人的造迹冲动，人类的做迹本能促使我们在有意和无意中利用各种材料和工具造出一些人为痕迹，人类的辨迹天赋同样会让我们在自然界中发现一些有趣又好看的自然痕迹，这些迹有的简单，有的复杂。在我看来，这些迹所呈现出的象正是一件油画作品的来源。
我们可以通过自己的想象和联想，根据已有的象进行提炼和创作。在创作时，我先使用大量的松节油把土黄和赭石色的油画颜料进行稀释，随即随意涂抹在油画布上，颜料和松节油最初在画布上的形象接近某种水果，随着含有大量松节油的颜料继续碰撞、融合，近似于一片落叶的形象渐渐出现，立刻趁画面湿润加了叶柄，并把我所认为的叶片尾部重新刻画，得到最终的画面效果。
为了在油画创作中寻找更多的绘画语言，也为了使创作中所表现的象更加丰富和生动，在前两种绘制的基础上，我准备采用厚薄相结合的方法，利用油画颜料的厚画法和薄画法不同的特性和产生的不同的肌理效果来表现不同的物象。
油画与中国水墨画最大的不同就是：色彩是油画的灵魂与生命。19世纪印象派的画家主张直接用色彩塑造物象，以色彩的纯度对比、明度对比、色相对比来变现明暗关系。而印象派之后的油画家，注重表现而不是再现，更多的是凭借自己的主观思想来灵活调整画面，这些特点与我们所说的“以迹破象”中的“破”是相通的。
油画的制作过程就是我们熟练地使用各种油画材料，选择并运用各种技法将各项造型因素单独或综合地呈现在画面上的过程。材料和工具作为绘画中的物质基础，同样也是“迹”和“象”的物质基础，不同的材料和工具在画面中所呈现出的“迹”和“象”也不同。
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