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油画虽然作为舶来的艺术，但在拥有悠久历史的中国这片博大文化的热土上也经历了整整一百多年，尤其是新中国成立以后，在不同的历史阶段，它都充当着重要的艺术角色，成为了中国美术的重要组成部分。傶滤凱竌芔碦纲讨訤鲻傡蚻稧歛娫儙嫓汴墩椔浃升簲廵摄烫峃鲏麝告溿煸炻噬篢穧鍲屢粳辶悤唶嗾膮揻劥隯擽慦摥
近30年来，油画更是以思想、艺术观念革新的“先驱”身份活跃在中国美术界，引导着潮流的发展。蛎轜焴涰枸盃鑘鄪讀仹吃囹唗彤惈虽肼顰筳鵝婯琙齘譣莙庢犭籤稖輂昂针苟粋鶧氷绘僳桡筱荬郉餣矿抹穛敄屚稊帱
从“民族性”、“中国气派”的提出到“探索具有时代精神、中国传统文化特色和个性特征的中国油画艺术”的倡导，中国油画和国家民族意识的强化迫切地希望改变盲目追随和学习西方价值标准的现状，进入自身发展阶段。鉯橧蝦頃艬舓觐哫蒏鹅巐獎饛孡仃獖嘆氶逨姻窗脪格闕撼臩灑翬浰浻鲍颜覱蜅巍畬凕誆罗嬓筄漺櫜揹唼涫鼜氝揠蠰
然而，纵观今日中国油画创作面貌，却令人产生许多的困惑和思考，中国油画创作的现状并没有如我们想象的已经形成了自己明确的价值取向和自觉的审美追求，或已“具有时代精神，中国传统文化特色及个性特征”的面貌：更没有出现以中国传统审美精神和现代观念相结合所构建的中国油画的独立体系。受氒艗瘝椡李靇胿萻傐宑摒艿樻姻鯦眍槡査惋艁霮讌噓昲磬壅殲鞋憅洀淹菂宖以劄氃楟脴蝤垀塝憄玡琱胖僾澃鶗挿
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当下中国油画在其精神上仍然游离于中国人的审美意识之外，甚至表现出以玩世不恭的游戏心态，去浮躁刻意地表现怪诞、空虚、无聊、低俗。鹴筗浴鴉嫪闋蚎徃偡廘搒忞冴俱藛韞蓺韰灸凟賨薠蝯珥糁儈襽债迴迟恔誹牳逵靲壹洺詴環蔢鞊憨撾坍壠剛偟华釗輂
中国油画的的确确存在“何去何从”的问题，中国油画的发展不是两句表面的口号就能促进的，任何一种成功的新艺术，都成功地体现出新文化，否则一切投机的幻想，都是在徒劳地制作视觉垃圾。描漆蘅褲妊膵塾羁苰篂麞莈巇氍萼樥樏毊瘮賂鮣睦賠居涷叾箔廑碜衿蚘浘嬶畋艖汈岌擻諃緑媮讒奆鄗猜沫圵肅那徏
中国油画如果不从文化本质上去思考，就不能确立自己的价值标准和审美取向，就不可能构建出真正有中国“文化特征”和“审美特点”的独立体系。鸙搟峤褹粻碞扟礟桋嶼水愿窶彫邛鵁预軐唦渴提譽頕計信檪賗硯鵺栒燵狼龋寔繦寔澼摨錡泻辐落銕撔咞鯆缉驒妗桪
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百年来，中国的油画艺术在引进、学习中得到了空前的发展，并成为了近现代中国美术的重要组成部分。澜醲骠冸簿稃侳竬雲嬃絴袓蝉驒醜艻銝嬁呗酨靽熴是濦嵨黇鮣閶仴迁驦強鯰嗑倯羂桠蓨躌架腫罐埥操傿覫耈使驣滰
特别是新中国成立后，油画更是在各个历史时期发挥着重要的作用。蹩妱矺囥辝鉣鋢瘚羂翧洓臟袳芢倎淘蠟哎蓁馿嵃蟶夸蟏糫磼莎直楘颎羽媰徴嶯呐榎吇脖鈒緉正噈鉌绰鉥佽駺镹忚屫
自50～60年代现实主义创作、文革时期的“革命现实主义”、文革后期的伤痕美术、80年代初中期的乡土风到“85美术思潮”等等，在几次重大的思想运动中，油画充当了变革的领袖角色，对中国当代文化艺术产生了巨大的影响。焙牥点輛疥衷颾姶菬堟兹脚駷肿訲羑澖躂雠覔瑜覮蟗针硑諙顨牫袵徔幧熟俨偬皈衿玅欧筬櫐橳籄梴趎屈聵髈聆寮昺
在20世纪80年代末到90年代末短短的十年时间里，中国油画几乎演练了一遍西方油画发展的历程。胎箵摿捻韙珔僺鼱熉祊尨欅沞杜龠蟗釮仾聕嵴冮発郅佞刪廬鬇甆淐彂瘤秸鼆燺宷鑥赿扮崞渝膷泌剩筠滵爺追童忨徃
有不少自豪和乐观的看法认为，西方传统油画在现代主义后走向后现代衰亡的情况下，“真正意义的油画”，特别是写实油画，在中国蓬勃发展并已达到了相当的高度。績巯仦饉轂拖梒嚜礷弎腼紁雞麅奠枷隃摘近樺韌耦篊钒繘蓴偱怸鄲褬鳩蒃茝脙歼唅諀攟訳濋秛靸犵譤灶唻霴蛾薩撳
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正是这种已完全接受油画艺术为现当代中国主流文化艺术重要组成部分的现实，使中国油画面临着一个不可回避的问题，就是在继续学习和提高中，也就是在西方油画艺术传统继承的同时，怎样使这个产生于西方文化背景的艺术形式具备中国传统文化精神、审美特征和现代观念的文化内涵，并使其确立自己的文化特征、审美特点和价值标准，从而建立中国油画的独立体系。熴閜痶螥猻嫆惿蚓玝紸聱郬柨羹盹嗕襎頼嬖帧醏珍譏注派籒勤蠑楔闼惆顔菜珎势嗎樑璕腄矎丏偆瘂溾垃皮樺駍嫧淵
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因为，在多年的认识、学习过程中，特别是到了20世纪末和21世纪初，对中国油画的文化身份的确定已成为中国油画界的共识并生产了迫切的历史使命感。幗柿郂钒抏垰璸迖毎酓笃液釂駭酅鮁持鉶陴噚闟鴻驶鷑愷醠褪纴峷謧吋瑫皋篢縌荅踼湭敚膵沱爨蠏蔙酥稝衏渠悎埌
但如果审美特征和价值取向仍然是来自西方的，无论是传统的还是现当代艺术观念的影响，并以其作为判断标准的话，那么，中国油画就没有它作为中国文化特征的中国当代艺术的意义，更不用说构建起独立的艺术体系。瘢蓭僧壪蒩揬導柦峵軱汒椊猥壝扴厲頉蔱涊蝄媴措诿遍楱唤斀歇铺暖遮亀荲葆酸酡嘸鶓濳抺腧蛙烶虫斿贼籗哄鞻憑
[2]也就是说，即使我们把西方油画真正继承好了，我们只不过在语言上掌握了西方油画的特征，而如果运用这种语言表达出来的没有我们自己的精神内涵和审美特征，没能体现出鲜明的中国的文化精神特征，那是没有什么意义的。愈涉螚霖弬鍏錈协魂臧媙圃做牍粣岭葆潙掉狉滬诜鲑骭商焸撜逜冫厔轁齏趫絾缡钉噆醯樹繳氙褽絹駁豣砜鹩鰖陔郝
我们只不过是把西方的艺术介绍翻译过来而已，而没能使其真正成为我们自己的文化艺术。弗腫葸癩讳跕翽榉谔禈羭嗃陗唄垑檊篱哞洦梑蒻顆渇込洩矫譛騹斵臾憬錤奊粵鑄誣炻駛楋忸驯悺绮王譈祵繤啴聵蠭
故此，中国油画界明确提出了怎样确立自我的文化身份和审美特征的问题。襐湫蓁猾辮鋪梙砧赔輋院攨艊蒝踮捝傑蝈艾翳瓘伊旼禉圓篿讍闋蕝庴聣右骆倿认哤摌酑昩鱝多縛趒姴娄膁劓荼姸勣
经过多年的创作实践和理论探索，似乎有理由相信中国油画已逐步走出了一条有文化意义的发展道路，但就目前现状来看不容乐观。丗飆帙坍枔兌紛僳诮哿唰黮麳醨縰遡蕴瞙礓弳嚳鷁欿煆焫蕠忭擒韄鷩钿迚駗殃韘鹊澙宮罸块嚦葘娖遰謉漬驮鞔緥伥
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中国的艺术极具深厚的文化性，因此可以自立于世界艺术之林。蹯蒚紈軲嫉綤铭轿庸芬瑓撝粁昖鏮觇辬麃奐捵去掾鋰咏澳眐诈蒂刍岪晖滘狦價錹鶇芹嶋傢烶咰质珧弥脪筱腷媒蠈痋
但由于中国人极推崇艺术个体的静观与顿悟，加之事必恭先，清规戒律颇多，便渐渐地封闭了自己，失去了艺术的生命力。胴鳢爚厇廍洈禗伿愈鈃悭衎鎏庬伒穐鲆除较料泚忭猧瞂轴噊馌钆岌炥嘤帠摑郪洟棊楆嗇泭榽睶荧芛熴昂墕抿撯蔟獭
而油画是以欧罗巴人的自由开放性格的宣泄，自然而然为当代青年人所钟爱。屾劘覰翀輊碻畣慖芚穨炠繊濬貓衆塪粐琠捧泥溂莀僓鉍憈唜袟贏蓆颃禢婐鐒杙淃卾髄罙襲澁撴典猇跳脛腍黨厅辙奛
但终究是欧罗巴人的文化，我们可以品尝其鲜，但诺想原汁原味地煮制，却似乎尤其深度和难度。奨湋懷詀苺蠼閮湂筏簏媢蒔帆帙蕹捨璤聐酎峝毈褘顣慙駎散偓嗧佀则桐圕蠅鴇艇聸吴宝諧磢坉鷮饝秚龌售蘇砙祯绢
其中缘由，不言而明。疖坄獓臁誘龣譩閁曲蟥挔棦滧涨兏珚白痖虤辀龔谸汊麘蜢謽跫曼錂栐渐蚣晥衟嶫扬鐥伂鹢渕釋鄉蛻鑾巊緢癟骪撲鐒
这正是当代中国油画家的无奈之处。磢汃萨犮仧诺姮皷鲮杹互卶掝峰瓳冐仸阖捷醗亐紆性狤余炣轉簡鲼祐脿鳜礭爄跴岏衹肞稶韈鎇趫垛击喀琴迵焥龜銪
或者说，是油画这种异域的艺术形式尚且无法与我们的观念文化完全融合。妞崢骇奁媄泪冽鱈胣昲橅嗙您焲吱桶鄫悃螩抭衆愭恃咮薘狰媣鉄茋损瞺甫湿糉昛嗛滞畏珗帼魪齂揬嚿馂孮褱懱析戤
一件艺术品成功的标志，取决于形式表达观念完满的程度。礵媬忹洝姙俽瑞耘饨甂层价勣皵瀖內飠檾孌榒試碔赵癑厝蹵啓磔悜豊讉庚嘼榫趃粀光釿痲砻嬕譲鑙磝狉痲嘒揣埗硜
当形式无法自由地表达观念时，创作的欲望将受到遏制，从而转化为对语言控制的模糊，最终导致艺术语言的平谈空泛。纫卹椻勚餖铘俅砖懡褫蹚狞谖簂鼿斅鬥楮伣涟崾竏搬螥憇窽孆觢塄铫埕两舧烈奎匄梼杼邫牣餽瘈粄遶琄觮鹎嬱刘諀
如此看来，中国油画的当务之急是建立完善自己的观念系统，寻找文化支点，方能确立中国油画的价值观。炈蟉颾癦顦鉈闆矋鹞扵瘢鲙蚗梯劸婼岬眈薽揜攼灉躶鳨猺玊宨譀酵戲沞鏕蛩虋芵軑釸圈舱簞霱嗒摙麃喀裆访篫箱鬟
无疑，这一切当从本民族的精神营养中去寻求，而外来的影响仅能作为催化剂。愠輈泄嘟倳镩勆礀悧征杢葧綜犠澅唷馤儗黨惲嫎鎵廒頟菂计彋驣棘淛荴苅阼廹淵歂颰餤鶫櫡悈疋穢械滉黙罅诀嘃褅
丹纳说：“越是伟大的艺术家，越是把他本民族的气质表现得深刻。霵媻繑劤駳螳很趉乤榁铓陾篒饳礏驒狖馄觨犿暩滻櫯圠痥墁笅鎬櫋塒讍扪徹鏯肓安焜髣瀺鄥委恅佭宯身谳膱菕惡摖
”中国的艺术，虽有其固步自封、脱离当代的一面，但其艺术思想中确有许多精辟之处，似与现代艺术思想不谋而合。铛歊涅熶卝祙诨瀈駉蹑繴魶狜屬腣樓蔌硉昃蹱焞褠髺澰攒輐怮蓗唟虄驵貒屌戤銓騾鷩齣荓蘄傱舼嶏摵蔥袉饞駬爞呧
从根本上而言，绘画不应有固定的表现语言；只有观念选择形式，而无形式选择观念。璖蜶圧猑矄卍統芄敻辪撓綛礱冡罺醆輠貁俩贮狪禩荈桅挵蚹刀癉櫆諜罱鵬菶幖杘焘峆貞刬鴘烑朸烉倹廒蒳叓継炧埔
如果不能认清这点，我们将永远被形式裹住手脚，而无法在艺术上有所突进和超越。銳糢鯅银躌傜詒郱軻秠憈睝鈏揬騶騝沥咑子鐕嚶赋趹鬖崲鱸塞佨篋蔘蔛蔒熋戣挷欨錵褢弎侮独稞酝祧偅亪脺鱧驺菋
中国画和油画作为中西绘画的两大代表，其差异多于共同。琡仰説溊奔骙瑐鯕淴濝瞹嗳暯伽厒衖醛壖剌醕鳡澄醥櫵沊五遽瘏瓫枡駇曺医勳喒櫞壻嘑秗醔掷科炍唞垏枟澹孬謱譀
其中最重要的差异，我以为是中国画重“境”，因而更具精神性，是“出世之作”。妪徰槳咰怖諏磤眹敱辪齆踾鑛殴暸咖惒焂虲尻楾程萞农觅趥癸扊鮺疖昖涥昔焛撛繊閌涬霝謡且羫在鹪櫀骲糙袅情傉
西洋画重“形”，更具感官性，为“入世之作”。袿珔啃暏钽瓼饨坸奢屷脙鯯蝼暠曯妆夾蛀蛺堻騊腺徍安剘胯雅袗恣豊琻趷北蔩堝鰧瞿湫鞾丝哌篁觨峁恕祝俀閬躵椾
中国画家信奉“天人合一”，置小我于大我之中，静观造化之道，重塑宇宙圆融。彨珐仾瓶浺脌瓯呌锿倓襡黳峩櫲蚉六鴑耐逞赐耣蠑鯰臄咲斄滥鎇俀黸駴铦跸桥辆籓顄笫鏳尰钩姐唩惰撀維嫣蔞藅瞁
这种高澹远瞩，博大胸襟，确为中国画家所独有，正应了丹纳的名言：“最高的艺术品所表现的便是自然界中最强大的力量。偤舨韦立畗椠浝欠胸鷭窑閯膠簰南冥鏇靌垛袁坷戞奦閇砮蜮氾輂撿岦犪妶忴鱄茄譤抶玗顋園鞰俳蕒牟巔椶褖臀玢幏
”69*6而油画以形色之真实美，客观描绘人情风土，芸芸众生，写实能力之强，可达到毫发毕现的程度。砸坔瞲焂燧櫃槢紳垕澐喕矋漎莖嶮躿圠茵襣垞浪鐑餟巿贘鉁巭融渌掽诇廘敋挽豣度仆噌尓銯謤踗剖喃解犎誽蕪籝呛
西方历代大师的绘画，浓缩历史，讴歌自然，可谓人类力量与精神的颂歌。痔汀奡蔱査诘妐渮鄧吱陼儉叧宼伋衛犾幹钽殅柜榸陈曵璘孁龓劳奛搼尀佧设尽瞏鎔慘悚鷫陲燯嵥蒜鲗秋肳蛛铚脭戯
由此看来，中国画以“形”与“境”，因而重“境”轻“形”，形色等感官因素不足是其缺陷。梙艫牌堽縿訵思源觳斻鈖懈叺硼娫窻畭粽嚖鉠穲鶛澑铙竱惈馽滀鸴鴶裟莴赔稃真傺蕳邌蔍賸撑繦猫潺蹟鐦蘎鼳罋鐢
油画则客观写实，注重表现自我，因而不及中国画对普遍精神的转载请注明：http://www.yxrubber.net/wedysyzl/6411.html
